戲說(shuō)不是胡說(shuō)，改編不是亂編。

雖然六小齡童的這句話一度成為網(wǎng)友調(diào)侃他的話術(shù)，但在經(jīng)歷了那么多IP改編劇的瘋狂之后，觀眾們才覺(jué)得這句話本身是有價(jià)值的。

近來(lái)《三體》的改編動(dòng)畫(huà)引發(fā)了巨大爭(zhēng)議，一朝上線，便挽救了B站萎靡多時(shí)的股價(jià)，《三體》的商業(yè)價(jià)值可見(jiàn)一斑。但是問(wèn)題是，股東們滿意了，但觀眾們卻不樂(lè)意了。滿心期待的《三體》原以為會(huì)是一個(gè)大制作，但卻被做動(dòng)畫(huà)的UP主指出，《三體》動(dòng)畫(huà)的技術(shù)含量不夠，人物也不夠精細(xì)。

當(dāng)然，技術(shù)問(wèn)題是大多數(shù)中國(guó)3D動(dòng)畫(huà)都在面臨的問(wèn)題，人才、資金和市場(chǎng)的缺乏，導(dǎo)致大多數(shù)3D動(dòng)畫(huà)都頗有一種“圈錢(qián)”的味道，《三體》畫(huà)面的“拉胯”也是意料中事，不過(guò)真正讓人難以接受的，是“改編”本身，失去了原著的味道。羅輯人物形象的改變，以及莫名其妙添加的飆車(chē)戲份，都讓“原著粉”們頗為不滿，但又不得不承認(rèn)，這樣“好萊塢式”的傳統(tǒng)劇情編排和人物塑造，卻是能夠吸引“新玩家”的。

所以，“原著粉”們總是不滿意，因?yàn)樵劭偸潜慌懦?ldquo;觀眾”的行列。但奇怪的是，宣傳的時(shí)候，原著粉才是最好的助力，因?yàn)樵蹅兪菬釔?ài)原IP的，甚至是期望能夠看到《三體》這個(gè)IP進(jìn)行影視化改編的。

早在奈飛的《三體》以及藝畫(huà)開(kāi)天的動(dòng)畫(huà)版《三體》出來(lái)之前，原著粉們就已經(jīng)在熱烈地討論，怎么樣才能將《三體》完美地呈現(xiàn)在熒幕前，甚至有原著粉認(rèn)為《三體》的改編難度很大。然而事實(shí)證明，《三體》確實(shí)能改編，但效果卻很難讓人滿意。

作為中國(guó)科幻里程碑式的作品，人們對(duì)《三體》的影視化寄予了太多厚望，期望能夠憑借著影視工業(yè)化的改編，輔之以先進(jìn)的特效，來(lái)獲得中國(guó)影視IP在全球的亮相，以及話語(yǔ)權(quán)。就如同當(dāng)下韓流在全球的流行一樣。然而，資本的目光并不遠(yuǎn)大，只要在中國(guó)市場(chǎng)這一畝三分地里賺到錢(qián)，就能夠滿足。中國(guó)市場(chǎng)太大，資本總能賺到錢(qián)。

好事多磨，但I(xiàn)P改編劇在諸多的影視改編項(xiàng)目以“敷衍”、“注水”的效果呈現(xiàn)在大眾面前之后，就會(huì)在磋磨之中，逐漸變成粉末。而上一個(gè)顯著的例子，就是《盜墓筆記》。

雖然從原著小說(shuō)來(lái)看，很多坑填不上，填上的也難說(shuō)完美，但人物的豐滿，以及彼此間情感的豐沛，也足以讓其成為了一批人心中的白月光。然而《盜墓筆記》的影視改編，總抓不住要點(diǎn)，淡化“冒險(xiǎn)”的歷程，淡化人物之間的情感與化學(xué)效應(yīng)，之后添加新的人物、新的戲份。

原著的亮點(diǎn)被拆分得支離破碎，最后除了演員粉絲的挽尊之外，幾乎沒(méi)有人滿意《盜墓筆記》的影視改編劇，甚至于演員也主動(dòng)進(jìn)行切割，何其可悲。最終也只有粉絲親自上陣改編的《終極筆記》才能給予原著粉絲一絲安慰。

影視改編是否必須百分百忠于原著？

這個(gè)問(wèn)題實(shí)際上不難回答，從眾多成功的IP改編劇來(lái)看，忠實(shí)原著并不是必要的條件，如何取其精華，去其糟粕才是IP影視改編的真正秘訣。比如女頻IP中改編得較為成功的《甄嬛傳》和《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，后者雖然也并不十分如意，但在影視改編的過(guò)程中，去除了大量令人感到不適的橋段與內(nèi)容，也成為了能夠反復(fù)觀看的下飯劇。

而前者的改編更是成功，在經(jīng)過(guò)導(dǎo)演和編劇大刀闊斧的改編之后，《甄嬛傳》成為了一個(gè)成功的影視項(xiàng)目，除了將默默無(wú)聞的演員成功推向了影視市場(chǎng)之外，每年還在為版權(quán)方貢獻(xiàn)近千萬(wàn)的收入。而在觀眾群體里有口皆碑，甚至于每年的影視區(qū)中，還有新的解讀內(nèi)容。由于反復(fù)觀看的人不少，之后又衍生出一系列引人發(fā)笑的“梗”，比如最近屠遍B站的“臣妾告發(fā)”系列。

影視改編不是只做原著內(nèi)容的轉(zhuǎn)化，事實(shí)上影視改編本身也是一個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，以原著小說(shuō)為藍(lán)本，再加入新的時(shí)代理念，才能成就“一出好戲”。比如2019年新版改編的《小婦人》，它需要面臨的不僅僅是原著小說(shuō)，還有之前不斷改編翻拍的1933年版，1949年版，1978年版，1994年版，各種電視劇版。如果一模一樣，那么改編本身就沒(méi)有任何意義。因此導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格不僅要和原著不同，還要和之前的改編版本不同。

觀眾是喜新厭舊的，一個(gè)套路的不斷重復(fù)，終會(huì)有厭倦的一天，因此改編不能是復(fù)制粘貼。可見(jiàn)，原創(chuàng)電影難在創(chuàng)新，如今改編電影也難在創(chuàng)新。前者的創(chuàng)新沒(méi)有拘束，可以創(chuàng)造無(wú)限的圖形；而后者的創(chuàng)新是受限的，相當(dāng)于只能用一套七巧板拼湊出前人沒(méi)有拼出過(guò)的新圖形。從這個(gè)角度思考，改編是更難的。一旦改編電影的創(chuàng)新太過(guò)了，就會(huì)引來(lái)原作粉絲，甚至是作者的聲討。

事實(shí)上，成為了經(jīng)典的武俠改編劇，在過(guò)去的眼光看來(lái)都是不滿意的，比如金庸就多次對(duì)改編他小說(shuō)的影視作品表示不滿，例如《笑傲江湖2：東方不敗》中顛覆性的東方不敗，有傳金庸當(dāng)時(shí)是一直反對(duì)由林青霞來(lái)出演的。不過(guò)林青霞卻成功征服了觀眾，東方不敗成了她演員生涯的最經(jīng)典角色之一。

影視與小說(shuō)，歸根到底是兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，影視呈現(xiàn)給觀眾的只有畫(huà)面和聲音，而文字能夠呈現(xiàn)的內(nèi)容卻更加豐富，這注定了影視改編和原著小說(shuō)存在差異。

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